julia claire reitzer  
designer→researcher [probable pasts]










I.
Profil


I. 1
Information
 Mon nom est Julia Claire Reitzer. Je suis designer et je mène une thèse interdisciplinaire à la croisée du design et des sciences des matériaux anciens. Je suis également designer graphique indépendante et tisserande. C’est à la suite d’une résidence artistique que ma pratique s’est progressivement orientée vers le champ du textile, et plus particulièrement vers ses dimensions archéo-textiles. Ma recherche se développe aujourd’hui dans le cadre d’un doctorat, articulant reconstitution, spéculation et réflexion critique.

Basée entre Paris et le plateau de Saclay
Portfolio sur demande

Doctorat 


I. 2
Cadre de la recherche Mon activité de recherche est mené à l’École normale supérieure Paris-Saclay, entre le Centre de recherche en design (ENS Paris-Saclay / ENSCI Les Ateliers) et le Laboratoire PPSM en Matériaux anciens et paléo-inspirés (ENS Paris-Saclay / CNRS). Il est co-encadré par le designer James Auger, le physico-chimiste Loïc Bertrand et l’ingénieur Christophe Leynadier, soutenu par la Région Île-de-France ainsi que par l’entreprise Mihaly. Pendant ma recherche, j’ai également été suivi pendant des temps de formation par le designer Côme Touvay (ENSCI), l’archéologue Christophe Moulherat (Sorbonne Abu Dhabi), l’historienne Suzanne Lassalle, l’anthropologue Sophie Desrosiers (EHESS), l’archéo-tisserande Marie-Pierre Puybaret et l’archéo-botaniste Marie Marquet. 


I. 3
Sujet de la recherche Titre : Design des possibles. Vers des formes matérielles et spéculatives du passé. Résumé : La recherche s’intéresse à la production des savoirs lorsqu’elle se confronte à des objets d’étude particulièrement marqués par des lacunes historiques et une vulnérabilité matérielle. En prenant le cas de fragments de textiles archéologiques, j’explore comment concevoir des formes matérielles et spéculatives du passé. L’enjeu est de générer des « possibilités objectives » (Weber, 2013) en structurant et donnant forme aux spéculations, à partir des faits scientifiques existants (Auger, 2013). Pour cela, la recherche mobilise la pratique et les méthodes du design dans une perspective épistémologique. La démarche adopte une approche de design rétroactive (ou design inversé) et s’appuie sur des méthodes issues du design spéculatif (Dunne, Raby, 2013) afin d’ouvrir le champ des possibles face aux incertitudes. Elle prend forme à travers une practice-based design research (Vaughan, 2017), articulée autour d’un cadre expérimental fictif que je nomme à ce jour le Fragmentarium. Elle se distingue des démarches de reconstitution historique classiques en s’inscrivant dans des contextes où la vérité est hors de portée de nos paradigmes scientifiques actuels, et où seule une spéculation raisonnée 


I. 4
Bibliographie
- Auger, James. ‘Speculative Design: Crafting the Speculation’. Digital Creativity 24 (March 2013). doi.org/10.1080/14626268.2013.767276.  
- Bertrand, Loïc, Iacconi, Clémence, Joosten, Ineke, and al. ‘Recent Advances in the Analytical and Experimental Study of Mineralised Textiles’. Journal of Cultural Heritage 75 (October 2025): 122–38. doi.org/10.1016/j.culher.2025.07.005.  
- Deluermoz, Quentin, Singaravélou, Pierre. Pour une histoire des possibles. Média Diffusion, 2016.  
- Dunne, Anthony, Raby, Fiona. Speculative Everything: Design, Fiction, and Social Dreaming. The MIT Press, 2013.
- Mantel, Hilary. ‘BBC Radio 4 - The Reith Lectures, Hilary Mantel, The Day Is for the Living’. 2017. bbc.co.uk/programmes/b08tcbrp.  
- Rheinberger, Hans-Jörg. Itérations. Les presses du réel, 2013. 
- Sørensen, Tim Flohr, Marila, Marko M., S. Beck, Anna. ‘The Mandate for Speculation: Responding to Uncertainty in Archaeological Thinking’. Cambridge Archaeological Journal 34, no. 4 (2024): 621–36. doi.org/10.1017/S0959774323000525.  
- Vaughan, Laurene. Practice-Based Design Research. Bloomsbury Publishing, 2017.  
- Weber, Max. ‘Possibilité objective et causation adéquate dans l’approche causale en histoire’. Translated by Claire Delnatte, Guillaume Fondu, Christophe Frey, and Florian Nicodème. Tracés. Revue de Sciences humaines, no. 24 (May 2013): 24. doi.org/10.4000/traces.5663.  












II.
Contributions


II. A. 
Pratiques textiles 



II. A. 1. 
Pratiques protohistoriques et spéculativesPrototype d’un métier à tisser vertical à pesons, dans sa version économique et pratique.




II. A. 2.
Inventaire de micro-fragments de textiles99 textiles archéologiques et minéralisés (début de l’âge du Fer - Hallshatt, Creney-Le-Paradis, Aube, France).




II. A. 3. 
Ateliers textiles par la pratique
Organisation d’ateliers autour du tissage. Exercices analytiques (armure, matière), pratiques (métier à tisser horizontal, vertical, à ceinture), et instrumentales (microscope)




II. 5.
Une source, des teintes Procédés tinctoriaux issus d’une source unique : la garance des teinturiers. Exploration des possibles à partir des contraintes propres à une période, un contexte et des faits attestés.




II. 7. 
Créations textiles en résidence Halo par le collectif de designers Helios (Julia Reitzer, Willina Sossou, Léontine Pigot, Éloïse Ravet). 

II. B.
Pratiques numériques



II. B. 1.
Analyse des structures textiles
Analyses des structures textiles minéralisés à l’aide d’un microscope numérique Keyence.






II. B. 2.
Numérisation de pièces textiles
Numérisation par photogrammétrie avec l’équipement de Mihaly (partenaire de la thèse) d’un corpus de textiles japonais anciens, de la collection Corentin De Sade.





II. B. 3
Reproduction augmentéeProjet de reproduction à grande échangelle d’un micro-fragments de textiles avec Keyence et Mihaly,


II. C.
Culture scientifique



II. C. 1. 
Gestion de séminaires interdisciplinairesSéminaire de recherche interdisicplinaire sur la production des savoirs, notamment lorsque les processus expérimentaux font face à la vulnérabilité des matériaux dont la donnée provient.



II. C. 2.
Contributions orales et écrites






II. C. 3.
Identité visuelle et graphismeIdentité du colloque international « Design, narration et théories littéraires », sous le prisme de l’œuvre de Pierre Bayard.













III.
Parcours


III. 1
Parcours professionnelJe suis diplômée de l’École Estienne, de l’Ensaama, du CNAM et de l’Université Paris-Saclay. J’ai effectué une résidence à la manufacture des Gobelins et au Mobilier national, avant de travailler pour le réseau du designer franco-suisse Ruedi Baur. 

Depuis 2023Jeune chercheuse en design
École normale supérieure Paris-Saclay (ENS Paris-Saclay), France – PhD CDD, Temps plein

Depuis 2021Designer graphique indépendante
Freelance (universités, évènements, et autres)
.01—02.2022Enseignante en design
Olivier-de-Serres ou École Nationale Supérieure des Arts Appliqués et des Métiers d’Art (Ensaama), Paris, France. – Temps partiel.

05—08.2023 Agent d’accueil et de médiation
Galerie Dior, Paris, France. – Temps partiel.

 2020—2022Designer graphique – Ruedi Baur
 Réseau Ruedi Baur : Integral designers, dix–milliards–humains, civic city (ruedi-vera-baur.eu), Paris, France. – Temps plein, 2 ans.

02—07.2022Agent d’accueil et de médiation
Musée d’Art Moderne (MAM), Paris, France – Temps partiel.

 2020—2021Membre du collectif Hélios
 Pavillon d’Angivillier, Paris, France. 

05—08.2019Designer graphique
Cakedesign (@cakedesign.agency), Paris France. - Temps plein, en stage.

06—08.2018Designer graphique – Yoshiaki Irobe
 Irobe Design Institute, Nippon Design Center, (irobe.ndc.co.jp), Ginza, Tokyo, Japon. – Temps plein, en stage.

09.2017—02.2018Designer graphique
Repetto, Paris, France. - Temps plein, en stage.


I. 2  
Parcours académique
Depuis 2025Représentante des Doctorant·e·s
 Centre de recherche en design (ENS Paris-Saclay / ENSCI les Ateliers), France

Depuis 2023Doctorat en Design
 ENS Paris-Saclay (CRD, PPSM), ENSCI Les Ateliers, CNRS, Institut d’Optique (Mihaly). Action financée par la Région Ile-de-France.

09 — 11.2024Habilitation au Métier à tisser
 École nationale supérieure de création industrielle (ENSCI Les Ateliers), Paris, France.
2022—2023Master 2, Recherche en Design
École normale supérieure Paris-Saclay, France.
01—04.2022Certification, Anthropologie social
Université d’Oxford, Royaume-Uni (en ligne).

2021—2023DU Langue et Civilisation Japonaise
 Université Paris-Cité, France (le soir, en ligne).

2020—2021Master 2, Création Projet Transdisciplinarité
Conservatoire national des arts et métiers (CNAM), Conférence des écoles supérieures d’arts appliqués de Paris (Césaap), Ecole Boulle, Duperré, Estienne, Ensaama, Campus des Métiers d’Art & Design.
2018—2020DSAA, Design graphique, Transmedia
 Olivier-de-Serres, ou École Nationale Supérieure des Arts Appliqués et des Métiers d’Art (Ensaama), Paris, France.

02 — 07. 2019Erasmus, MSc, Design graphique
Politecnico di Milano, Scuola del Design, Campus Bovisa, Milan, Italie.2015—2017BTS, Design graphique, Médias imprimé
École Estienne, ou École supérieure des arts et industries graphiques (ESAIG), Paris, France.
2012—2015BAC STD2A, Arts appliqués
Lycée Claude Nicolas Ledoux, Vincennes, France.